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象征派诗人里尔克深受叔本华和尼采的唯心主义哲学影响，诗歌蕴含着浓厚的表现“自我”的象征主义意味；作为法国雕塑大师罗丹的私人秘书，里尔克又被现实主义艺术形式深深浸染，诗歌中时常呈现出如雕塑般令人震撼的现实美感。这种奇妙的矛盾统一体赋予了里尔克的诗歌罕有的表现张力，《豹》即是这种特色的完美展现。《豹》看起来就是一场诗人与豹之间交互相观的心理自视：诗的第一节是里尔克看豹，他的眼睛在透视豹的过程中也在进行自我审视，“它好像只有千条的铁栏杆，／千条的铁栏后便没有宇宙。”豹在囚牢中苦闷地盘旋恰似诗人自己那求索的心灵，豹是身体“被囚”，而诗人那迷茫彷徨的心灵却在没有宇宙的栏杆中“自囚”：这种情境在诗歌的第二节发生了神奇的转变——在囚笼中不停旋转的豹突然让诗人发生神奇的“幻移”，他的意志慢慢“昏眩”，之后仿佛进入栏杆之中变成了豹，观察外面的自己。第三节诗歌继续了这种令人迷眩的心理感受，那时不时撩起的眼帘、四肢紧张的静寂，不知是说豹还是描述里尔克自己，或者是两者合而为一？结论为何并不重要，重要的是人们感受到了诗人想要表达的“自我”的苦闷求索和蜕变过程：那充满野性但却在禁锢中迷茫漫步的豹好似一尊会移动的菩闷雕塑，它的意志和诗人的意志糅合在一起，两者的心灵在求索与修行中慢慢升华，“通过四肢紧张的静寂——／在心中化为乌有。”囚笼不在，纷扰不在，一切归于沉静。浓厚的辩证主义色彩使《豹》具备了难以描摹的吸引力，也令其思想颇难解读，里尔克在诗中意图表现的精神内核，读者需要慢慢体味。